第九章 30年代小说（二）

1、老舍：

（1）在英国完成三部长篇小说《老张的哲学》《赵子曰》《二马》，连载于《小说月报》。

（2）其他作品：《猫城记》、《四世同堂》（分《惶惑》《偷生》《饥荒》三部）

（3）作品类型：

①以写实于象征相融合的手法创作的抒情性小说，如《月牙儿》《微神》《阳光》等

②以传统说话、民间疆场辅之以西方小说表现手法的写实小说，如《断魂枪》《上任》《黑白李》《柳家大院》等

（4）创作特色：

①浓郁的京味儿。老舍总是以北京作为小说的背景，描绘古都北京的大杂院、小茶馆、狭窄的胡同和热闹的庙会，各种山水名胜、胡同店铺基本上用真名。北京的自然景观在他笔下充满了诗意美。同时，还对北京特有的风俗民情进行描绘。

②形象鲜明的市民王国。老舍创造的市民世界丰富多彩，其作品提供了各式各样、千姿百态的中下层市民形象，诸如车夫、艺人、暗娼、教员、土匪等等，五行八作，三教九流，各色人等。

③文化审视和社会批判相融合的思想意蕴。老舍善于对市民阶层的思想和性格进行文化的审视和批判，同时也在这些市民人物上发现了善良不屈和坚忍不拔的秉性。如在《四世同堂》中，一方面从悠久的传统文化影响的角度发掘北平市民阶层的某些共同思想弱点。另一方面又从特定的时代精神出发，表现北平人民在国破家亡危机时所作的不同形式的反抗。

④小说问题的创新。老舍创造了多种多样的小说文体，有长篇、中篇、短篇，有写实小说、抒情小说、讽刺小说，有童话、寓言、传记体小说，还有意识流小说等等。

⑤小说语言的地域风味。老舍小说的语言带有“打哈哈”的性质，既是对现实的不满，又是以笑代愤的发泄，还有自我解嘲，善于运用精确流畅的背景口语，俗白、凝练、纯净、生动而又风趣幽默。

2、《骆驼祥子》悲剧产生的原因：

作品紧紧把握祥子与社会生活的联系，揭示其悲剧的客观原因：

（1）军阀的混战，社会的动乱，大兵、特务的抢劫给祥子带来的灾难；

（2）以刘四为代表的车厂主的敲骨吸髓，杨先生、杨太太的侮辱，夏太太的引诱，陈二奶奶的迷信愚弄，都给祥子带来了极大的痛苦，损害了祥子的身心；

（3）虎妞的控制与摆布，不平等的夫妻关系，更加深了祥子的身心创伤；

主观上的原因：

（1）祥子所走的个人主义奋斗道路，不是解救他的根本办法；

（2）祥子作为农民，思想上有自私褊狭、愚昧麻木的一面，与市民社会中的传统文化心理弱质合流，越发膨胀起来。

第十章  30年代小说（三）

1.茅盾的主要作品：《蚀》三部曲（《幻灭》《动摇》《追求》）、《子夜》、《春蚕》、《秋收》、《残冬》、“农村三部曲”

2.重点作品：《子夜》P194——198

第十一章  30年代小说（四）

1.巴金，原名李尧棠，字芾甘，“巴金”是他1928年写完《灭亡》时开始使用的笔名。

2.巴金的主要作品：《爱情三部曲》（《雾》、《雨》、《电》）

3.《激流三部曲》（《家》《春》《秋》），其艺术上的杰出成就：

①“家即社会”的情节典型化原则。

②注重发掘人情美与抒情化人物塑造方法。

③带有作家强烈道德判断的风俗画描写。

2.《激流三部曲》在现代文学史上占有着极其重要的地位：

①它是反映五四运动中时代青年生活的长篇小说。

②对封建专制主义及封建家庭制度的攻击，从鲁迅小说开始。继鲁迅之后，真正把这一主题加以推进并取得重大发展的，当推《激流三部曲》。《激流三部曲》成为20世纪中国文学史上抨击封建专制制度的一座丰碑。

③《激流三部曲》对中国现代长篇小说这一文体的发展也具有重大的作用。《激流三部曲》以及老舍的《骆驼祥子》、茅盾的《子夜》、李劼人的《死水微澜》《暴风雨前》《大波》三部曲在30年代先后问世，它们以各自卓异的艺术风格标志着中国现代长篇小说的成熟。

作者：努力挣扎